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为什么有人说,你原创的律诗押韵是古韵,平仄是新韵?-yobo体育官网

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为什么有人说,你原创的律诗押韵是古韵,平仄是新韵?-yobo体育官网

2022-01-15  点击量:

本文摘要:为什么有人说,你原创的律诗押韵是古韵,平仄是新韵?

为什么有人说,你原创的律诗押韵是古韵,平仄是新韵? 这是一个挺有意思的问题: 依格律写成的新韵格律诗,押韵亦是新韵,为何被常用平水韵者说平仄是新韵押韵是平水韵? 题主还说:我用新韵依平仄写的格律诗,成果有行家说平仄是新韵,可是押韵是平水韵。然而我本身是用新韵写成的律诗,这首诗的平仄关系及押韵都是新韵。媒介 老街记得,我也颠末这个阶段。

在最初进修格律诗创作的时候,会常常呈现这种现象。这是一种巧合。大大都伴侣进修诗词创作是从新韵入手,押韵、平仄固然用新韵。之所以有人说押韵是古韵、平仄是新韵 ,老街用一首诗来举例就清楚了。

一、押韵是古韵,平仄是新韵的律诗 我们看看这首七言律诗《春山探友》,用新韵写成的一首律诗: 迷芳涧底知春在, 问道禅门待雾开。【开:四开】 押韵 僧扫山云堆寺角, 燕衔萤火点香台【台:四开】 押韵 筝长曲短催烛老, 人瘦衣宽怯月来。【来:四开】 押韵 坎坷尽尝霜雪苦, 蹉跎空叹吕伊才。

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【才:四开】 押韵 根据古韵来看: 迷芳涧底知春在, 问道禅门待雾开。【开:十灰】 押韵 僧扫山云堆寺角, 燕衔萤火点香台。【台:十灰】 押韵 筝长曲短催烛老, 人瘦衣宽怯月来。

【来:十灰】 押韵 坎坷尽尝霜雪苦, 蹉跎空叹吕伊才。【才:十灰】 押韵 这首诗根据新韵来看固然是合律的,押韵也是新韵【四开】。但,问题是,这首诗也切合平水韵的【十灰】,所以说这首诗押古韵也没有问题。

展开全文 这种环境,其实还是很常见的。因为有不少字,在新韵和古韵中都在同一个韵部。不外,这首诗在押韵时,虽然新韵和古韵都切合,可是根据古韵来看平仄,这首诗有一个字出律了:烛。

烛这个字确是一个入声字,在新韵中是平声,在古韵是仄声。筝长曲短催【烛】老:中平仄仄平仄仄。这是一个拗句,根据格律诗的习惯,在对句中应该救拗,人瘦衣宽【怯】月来,下联的第五个字用平声救上联的【烛】,可是【怯】也是仄声,明明没有救拗。可以看出,这种诗平仄是新韵,可是新韵【四开】与平水韵【十灰】的相似度极高,这首诗的四个韵脚,刚好既切合新韵和也切合古韵。

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依照此刻的老例,这种七律要注明是新韵。二、平仄是古韵,押韵是新韵 新韵【四开】与平水韵【十灰】变化不大,可是有的韵部变化就很大了。

比方以an为韵母的字,在平水韵中就有十三元、十四寒、十五删、一先等等韵部,这些韵部都是邻韵。在古韵中,言、安、关、千,不是一个韵部,不能用在同一首格律诗中作为韵脚。

在格律诗中,除了第一句可以用邻韵外,其他必需一个韵部。比方下面这首七律,在平仄上看,新韵和古韵都合律,可是押韵只切合新韵,不切合古韵: 惊蝉老树小村巅,【巅:一先】 押韵 倦马残阳古道边。【边:一先】 押韵 风裹乌云相欲雨, 霜推玉枕对愁眠。

【眠:一先】 押韵 依栏遥看花侵月, 开卷难书笔丧言。【言:十三元】 不押韵 屋角遗筝听素曲, 檐前滴水叹红笺。

【笺:一先】 押韵 这首七律根据新韵来看,其韵脚都切合【 八寒】韵。可是明明不切合平水韵。

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因此这也是一种新韵七律。根据平水韵,第六句的韵脚:言,属于【十三元】韵部。而其他句子的韵脚都在【一先】韵部内,依照古韵,这首七律落韵(出律)了。

有伴侣说,唐诗必然都是这样吗?固然也有破例,可是大大都是这样的,因为唐朝有官方承认的韵书,科举是依照韵书来审核试帖诗的押韵的。唐朝的韵部比力多,宋朝的平水韵把唐韵中通押的韵部归并了,因此在平水韵中不是一个韵部的字,纵然在唐朝,也是不能乱押的。比方这首诗,在平水韵中,十三元韵部离一先比力远,但也是邻韵。

假如用在第一句的韵脚是可以的,可是用在2、4、6、8句的韵脚算出律。注:先、元韵的七律不太多,宋朝林逋的著名咏梅诗《山园小梅》,就是首句用先韵,其他用元韵: 众芳摇落独暄妍,【妍:一先】 不押韵 占尽风情向小园。【园:十三元】 押韵 疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏。

【昏:十三元】 押韵 霜禽欲下先偷眼, 粉蝶如知合销魂。【魂:十三元】 押韵 幸有微吟可相狎, 不须檀板共金樽。【樽:十三元】 押韵 三、新韵合律,古韵不合律 再看一首七律,和上面两首又有差别。这首七律根据新韵合律,根据古韵,完全不合律。

无论句中的平仄,句末的押韵都出律。1、根据新韵尺度 根据新韵保准,其平仄、押韵都合律: 残叶飘零冷雨飞,【飞:五微】 押韵 西风自得乱云追。【追:五微】 押韵 暮来漫漫梨花落, 晨起茫茫玉宇堆。

【堆:五微】 押韵 反璞归真出本色, 扫开烟霭露余晖【晖:五微】 押韵 梅香不染枝方俏, 雪重难压我自岿。【岿:五微】 押韵 这首诗的四个押韵的字(韵脚),其韵母都是ui,在新韵【 五微】韵部中。

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新韵的【 五微】和平水韵的【 五微】不同就太大了。我们看看古韵的押韵环境。2、根据古韵,平仄、押韵都出律 残叶飘零冷雨飞【飞:五微】 出韵 西风自得乱云追【追:四支】 出韵 暮来漫漫梨花落 晨起茫茫玉宇堆【堆:十灰】 出韵 反璞归真【出】本色 扫开烟霭露余晖【晖:五微】 出韵 梅香不染枝方俏 雪重难压我自【岿】【岿:四寘(仄),四纸(仄)】 出韵 根据古韵,出、 岿,平仄差池。

这两个字在新韵和古韵中的平仄差别。出,入声字,可是今天发平声[chū]。岿[kuī],在古韵中是仄声,仄声在古代格律诗中是不能做韵脚的。

可是新韵中,成了平声。这首诗根据平水韵的尺度来看,竟然呈现了四个韵部,可见新韵和古韵的不同之大。竣事语 前一段时间,老街到场当地协会和诗社的一次聚会。

据协会的老师转达,中华诗词学会有一种声音,作律诗的时候,平仄尽量依照古韵,押韵可以放宽用新韵即可。并且,大多的诗词刊物,可能城市这样审稿。根据这个法则,老街举例的前两首诗,都切合尺度。可是第三首,就必需注明是新韵诗了。

可是这种尺度还是有争议的。这种争议已往存在、此刻存在,未来也会存在的。不外,老街还是发起学诗的伴侣,尽量用古韵。原因以前说过许多次了,这样有利于我们浏览和进修昔人。

可是创作时,就贫苦些,需要常常查询韵书。@老街味道 自能成羽翼,何须仰云梯?王勃这首诗表现了一种自信返回,检察更多。


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